5月8日，原本应该霸占热搜的《青春有你3》总决赛被按下了停播键。

但有媒体发文称《青春有你3》决赛疑已经悄悄录制，有大批粉丝在当天凌晨聚集于录制地大厂外，为参加比赛的选手应援。

随后，又有八卦媒体曝光了这一届比赛中9位“成功出道”选手的排名以及男团名“ninever”。社交平台上也出现了一大批粉丝发文庆祝自家偶像“顺利出道成团”。

不久前就有网友爆料称该节目将照常录制，但节目组会采取“不公开无观众”的录播形式。

无论总决赛是否已经录制完毕，但这原本应该是9个男孩光荣“加冕”，正式踏入娱乐圈的日子，却因几天前恶劣的“打投倒奶”事件， 被推上了风头浪尖。

五一假期时，有网友爆料称个别粉丝团为了让偶像出道，大批量购买有投票资格的合作酸奶，雇佣十几个人“倒奶留盖”。视频中，一群受雇佣的大爷大妈坐在一个水沟旁，熟练地将酸奶打开，留下瓶盖后毫不犹豫地将酸奶倒入前面的水沟之中。 视频一经曝光，就迎来了多方人士的声讨。

随后，官媒新华社亲自发声 ，严厉批评“倒奶打投”这一恶劣的追星现象，4号晚，北京广播电视局处罚随之落地，发文要求《青春有你3》停播整改。

6日晚，被推上舆论风口的主办方爱奇艺为“倒奶视频”事件发长文道歉，表示将停止“成团之夜”的录制和直播，同时将慎重研究并调整节目规则。

节目的赞助商真果粒随后也发文道歉，表示愿意配合整改。

但事实上，并没有多少网友愿意买账，因为大家都知道粉丝这样的“疯狂”行为与节目组的“资本运作”密不可分，即他们用特别制定的投票机制刺激粉丝花钱，利益最终流向的依然是平台跟广告商。

平台的“唯利是图”与粉丝的“盲目追星”已经与选秀的初衷相违背。

回溯国民选秀的历史，《超级女声》和《中国好声音》采用路人海选及自愿报名的方式，旨在为“璞玉”提供舞台，发掘出了像李宇春、吉克隽逸、周笔畅、华晨宇这些现在娱乐圈的中坚力量，在当时也取得了热烈的反响 。

但节目的程式化使得观众产生了审美疲劳，呼声也慢慢降了下来，各大平台开始探索新的选秀方式。

这几年，《创造营》《青春有你》这类养成系偶像选秀开始兴起，而选秀的类型也从大众领域过渡到垂直领域，粉丝将看着自己的偶像“打怪升级”直到最后成团出道，这一过程也充分赋予了粉丝主动性，通过集资打投的方式，他们的话语权提升，参与感暴增；伴随着这一方式的火爆，娱乐圈中也掀起了新的选秀热潮。

从2018年选出蔡徐坤的《偶像练习生》算起，养成系选秀已经走到了第4个年头，粉圈自嗨，路人冷漠的现象越来越明显，选秀节目依然难以逃过观众审美疲劳的魔咒。

有人感慨国内选秀千篇一律，已经走到末路，急需新的选秀模式来刺激市场。那么未来的选秀模式将会是什么样的呢？网易娱乐采访了曾任《乘风破浪的姐姐》节目制片的余某(化名)，他跟我们分享了自己的看法。

“国内选秀远没有走到尽头，随时都有可能创造出爆炸性话题。”

去年，芒果TV独辟蹊径，开创了明星成团选秀《乘风破浪的姐姐》，引发了空前的关注，每期播出后都会占据好几个热搜，身为节目制片之一的余某，与我们分享了节目成功的经验，“《姐姐》第一季播出后收获这样的成绩其实是可预见的，因为它模式的创新性。从引起讨论到横空出世，除了设计赛制的导演们，参赛的姐姐跟观众他们谁都不知道这个节目会怎么玩，姐姐们只知道拼尽全力留下来，让观众看到了那种拼事业的干劲，这就是打动观众的原因。”

“偶像选秀发展市场仍很大，但是选手质量让人着急”

对于偶像选秀，余某认为还是有着很大的发展空间，“今年几个偶像系选秀的声量还是不错的，利路修、韩美娟、罗一舟等选手都具有充足的话题性，与韩国偶像培养的速度相比，中国偶像市场落后一大截，并且市场需求极大，有很多选秀新人通过节目的曝光都接到了知名品牌代言，商业价值很可观。”

相比于选秀的模式，余某更担心的是对于新人的培养，“我们国内的经纪公司在新人的培养和推荐方式显得很着急，没有经过系统的培养，实力非常有限，创新性也不足，选手们上了节目十分拘谨，不懂把握节奏，只能靠卖萌混过去。这和韩国那些磨练了5、6年，还会专门培养综艺感的新人都没法比。”

“现在新人更新迭代这么快，老板们并不注重所谓的艺人长线发展，而会用限定的方式想办法赚到那波快钱。而且现在各方资本都选择入局娱乐圈，资本运作比例上升，各类选秀节目的参赛者都是一些娱乐公司里有粉丝基础的练习生，或是已经出道又再次回炉重造的爱豆，并不能给人眼前一亮的新鲜感。” 余某如是说。

“偶像选秀面向的本来就是特定领域的年轻人，会趋于常态”

余某没有参与《乘风破浪的姐姐》第二季的制作，相比第一季的盛大，第二季在传播量和讨论度方面明显呈下坡趋势，余某认为这是一个正常的事情，“观众在第一季已经对姐姐的内容和赛制有了深度的追踪与了解，会觉得少了一点新鲜感，热情下降是正常的。每个节目都有自己的周期，做节目的人只会想着怎么把当下做到最好，不会考虑以后这个节目该怎么无限期延续下去。其实参加《姐姐2》的姐姐们目的也不单纯，大都是冲着翻红才来的，有事业心是可以理解的，这些观众其实都看在眼里。自然就不如第一季那么受追捧了。”

“但是，这并不代表就是在走下坡了，这是在沉淀自己的忠实观众。包括偶像选秀也一样，回顾这些年的选秀，基本都是在前一两季达到了热度的高峰，后续要么有实验性质的创新，要么有什么话题人物的加入，不然只会趋于常态，厚积薄发，积累留下一批忠实粉丝。”

“偶像选秀面向的本来就是年轻人，不用去满足所有人的喜好，现在观众因新鲜感而愿意停留的时间越来越短，互联网这么发达，选择实在太多，一个练习生成团的节目与其想着法地讨好所有人，不如明确自己节目的受众，抓住粉丝们的心。”

未来选秀的特点：意想不到、 能共情、自带流量

对于未来选秀的新模式，余某表示各大平台其实一直有在努力探索，但一个选秀节目的策划量非常巨大，还得面对观众刁钻的眼光，试错机会实在太小，“在《乘风破浪的姐姐》之前也出现过类似的成熟女性的选秀节目《妈妈咪呀》，这个节目做得非常成功，已经常态化，今年已经到了第八季，虽然没有《姐姐》反响那么强烈，但是在特定的圈子里，它也是个口碑的存在。比起爆款，我们综艺人可能更青睐这种能细水长流的选秀。”

对于下一个选秀新爆款会是什么样的，余某很肯定地回答:”如果能让人想到，那早就被做出来了。”

一个选秀节目从被提出、说服领导证明可行性，再到经过圈内人的认可，然后克服种种困难呈现出来给观众检验，这个过程让余某这样长期工作在综艺一线的人也颤了颤，“这个新爆款一定是谁都想不到能这么做的，它不一定是一个全新的综艺，也有可能是老节目的新形式，但它的跨度一定非常大，起码得让一代人产生共鸣。参赛的选手也应该本身具有国民度或路人缘，能在前期就吸引到大量围观群众，形成讨论度。”

“我们起初的综艺常会借鉴韩国综艺，是因为他们做节目总是打破常规，让人感叹‘这都能做’，现在我们的综合实力起来了，他们也借鉴了我们的《姐姐》，说明我们的创造力也是充满可能性的。”

（文/陈先森、黄煜）